Kan ditt band få musikstöd?

Tour support är ekonomiskt stöd för ett turneringsband. Det kan användas för att täcka per dörr, resa, boende, utrustning och fordon hyra och vad andra utgifter kommer upp under en turné. Historiskt sett, när turstöd erbjöds, betalades det vanligen av skivbolagets etikett. Under det 21: e århundradet har dock turneringsstöd och turnésponsor gravitated till företagskonglomerat och till och med dricker företag som inte har något direkt deltagande i musik.

Industrikonglomerat

Musikbranschen har förändrats drastiskt till följd av de olika kriserna och möjligheterna till digitalisering. Som en del av detta ibland fantastiska, vid andra tillfällen oroande omvandling, har vissa företag och framstående artister löst nästan helt distinktionen mellan konsthantering, turnéhantering och skivbolag, en del av en trend mot monetisering av allt relaterat till konstnären och hennes musik. Slutspelet i denna trend kan vara konstnären som äger sin etikett. I så fall betyder det att konstnären inte har någonstans att leta efter turnéstöd eller som har fullständig kontroll över budgeten för turneringsstöd?

För stora artister, den senare säkert; för andra mer som ingen tour support alls.

Liten etikett

Touring är extremt dyrt, så det är inte förvånande att turnéstöd har blivit svårt att komma fram, speciellt för indiemusik. Det har varit en fortsatt och växande trend; nu är det bara de största superstjärnorna som kommer att få betydande turnéstöd. Det finns några anledningar till detta:

• Eftersom albumförsäljningen har krympt, ersatt ofta av digitala utgåvor av singlar, kan Indie etiketter inte ha tillräckligt med pengar för att betala räkningen
• Avkastningen på turnéstöd garanteras inte, särskilt på turer som i huvudsak är kampanjresor som är avsedda att hjälpa ett band att bygga en fanbas - turnén kan hjälpa bandet att hitta en publik, men det kan inte direkt omsättas i tillräckligt med rekordförsäljning för att kompensera investering.

Redan före den digitala revolutionen led småkodsstöd för turnerande grupper av dessa och andra mer eller mindre inbyggda problem. Ofta lyckades turerna expandera fläktbasen - men därigenom möjliggjorde konstnärens flytt från den lilla etiketten till en stor. I andra fall, som med Stomu Yamashtas banbrytande, men alltför hip-for-the-world världsmusikgrupp GO, slutade även starkt tour support från adept musikpromotör, producent och etikettchef Clive Davis i slutändan utan avlöning.

Det var för övrigt en grupp där nästan varje medlem var en stjärna eller superstjärnan, bland annat Stevie Winwood, Krautrock och EDM-pionjär Klause Schultz, Al Demiola och Santanas stjärntrumma, Michael Shrieve. Och det fanns mer - det var ett elva stycke där varje medlem hade en fanbas. Fläktarna ville inte nödvändigtvis se alla 11 av dem på scenen samtidigt.

Vilket kan vara den underliggande lektionen av trenden mot lite eller inget turné stöd för alla för de flesta musikerna: du kan inte trycka på en sträng. Den moderna inställningen av turnéledning och etiketter tenderar nu att vara i linje med att antingen ett nytt band kommer att lyckas på något sätt utan turneringsstöd eftersom publiken verkligen vill höra dem (även om de inte visste det förrän de fångar dem på deras smärtsamma, budgetfri första turné) eller i slutändan publiken verkligen inte, och ingen mängd turneringspengar kommer äntligen att göra skillnad.