Christopher Sorrentino intervju om att skriva

Christopher Sorrentinos spännande roman, The Fugitives (Simon och Schuster) släpptes den 9 februari 2016, till bred kritik. Jim Ruland för Los Angeles Times kallade boken "… en försiktighetshistoria för alla som beaktar konsekvenserna av att gifta sig, ha affärer, skriva en roman eller flytta till landet till tjänst för sin konst. Eller det skulle vara om Sorrentinos elektriska prosa och mordant wit inte klämde in i den hemliga lust som vi alla har från tid till annan för att kasta vår hud och börja om "och Donna Seaman skrev i en boklista med stjärnrecension," En otroligt rolig, uppriktigt skrynklig och otrogen skönhet ". Vi hade tur att få chansen att prata med Sorrentino inte bara om hans skrivande, utan också hans liv som författare, rollen som publicering och hans tankar om att hjälpa unga författare.

Art Vs. konstnären

Rachel Sherman: Vad är dina tankar om konsten vs. artisten? Hur skiljer du ditt skrivliv från resten av ditt liv (eller är de en och samma), på praktisk nivå och emotionell?

Christopher Sorrentino: Förra gången mitt skrivande och mitt liv var helt kommande var i min Stephen Daedalus dagar, tjugofem år sedan. Sedan dess har det varit den vanliga roten: jobb, äktenskap, barn, skilsmässa, tvätta disken. I praktisk mening har jag alltid varit väldigt anpassningsbar. Jag har skrivit på kvällarna, jag har skrivit tidigt på morgonen, jag har skrivit i mellanslag mellan andra förpliktelser. Och jag har avgått mig själv för att ibland inte ha någon tid alls att skriva. I en känslomässig bemärkelse är konsten än en gång mycket mer närvarande än hos andra.

Jag känner det som ständigt tryck. Om jag skriver, går det direkt in i arbetet. Om jag inte kan arbeta ser jag. Tricket är att inte låta sugande fly i miljön där de människor du älskar är.

Skillnaden mellan att skriva och publicera

RS: Hur förena du skrivning och publicering? Gör din bok "ut i världen" en separat satsning från att skriva boken själv?

CS: Jag tror att de är helt separata. Skrivning är en ensam, utforskande och provisorisk aktivitet. Det tar mycket tålamod och tro att de riktigt grova patcherna kommer att passera. Jag tenderar att hålla mitt arbete i progress till mig själv oavsett om det går bra eller går illa. Den del av min hjärna som skapar den kräver detta. För mig innebär det inte några strategier att nå eller tilltala en publik. Med publicering går du direkt från den här bubblan till en helt samarbetsinsats, beroende av en skarp beräkning av hur du bokar boken och tar den i händerna på så många människor som är välutrustade med det.

Och du, författaren, måste dyka upp tillsammans med boken. Du måste förklara saker för publik eller journalister som du bara har tänkt på i samband med att skriva dem. Ditt ansikte visas i tidningen. Människor säger saker om ditt arbete som växelvis gör att ditt huvud sväller upp eller gör att du vill krypa in i ett hål. Och självklart, medan allt detta händer, är boken bakom dig - förutom kanske från några korrigeringar till bevisen, den här tingen du levde med i två, tre, fem år är helt enkelt något du en gång skrev, något du har flyttat vidare från.

RS: Hur har publiceringen av "The Fugitives" varit i jämförelse med dina andra böcker (hittills)?

CS: Tja, den mest relevanta jämförelsemålet är TRANCE, som kom ut för tio år sedan. Därefter började online litterära webbplatser bara hitta sin fot. För det mesta handlade det om att vänta på utskriftsrecensioner och annan press att visas. Ibland hade jag faktiskt utklipp som skickades till mig i ett kuvert av FSG. Några av de typer av tidig uppmärksamhet som FUGITIVENE har fått fanns inte egentligen redan då - att göra "Mest Förväntade" listor av webbplatser som The Millions and Flavorwire, till exempel.

Det är den goda delen. Den dåliga delen antar jag att många, många tidningar och tidskrifter har vikit eller bara begränsat sin bokomfattning under de gångna åren. Jag hade inte heller någon hemsida då och det fanns inte några sociala medier att använda för att marknadsföra boken, inte att jag är social media adept. Annars verkar uppmärksamheten komma lite tidigare.Listor och pluggar, plus utskrivningsrecensioner, av vilka jag inte tror att jag hade fått så många sista gången före publicering (9 februari), bortsett från branschen, som Booklist and Publishers Weekly.

Och jag blev granskad den här gången i tidens böcker, som är mycket hög profil. Jag fick pannan, men jag tar det för att betyda att jag har kommit fram. Antingen det, eller de försöker döda mig innan jag kan komma in i dörren.

Rådgivning för unga författare

RS: Vilka råd skulle du ge till unga författare?

CS: Funnily nog, det är här den kreativa erfarenheten och förlagsupplevelsen tenderar att sammanfalla. Unga författare bör prioritera läsning framförallt. De borde läsa avvikande när det passar dem, de borde läsa systematiskt när det passar dem. De borde läsa så kallad litterär fiktion och genrefiktion. Och när de skriver, borde de försöka tillämpa vad de tycker om vad de läser för sitt arbete. De borde inte oroa sig för att hitta en agent eller om vad de gör är tilltalande för den nuvarande marknaden.

De bör gå utanför marknaden och utveckla vad som är meningsfullt och vackert för dem. Och de måste vara tålmodiga. Jag får förnuftet att för många unga människor, med möjlighet att publicera omedelbart på en rad olika plattformar, är arbetet gjort så snart de trycker på "post" och svaret börjar. Och jag tror inte riktigt det är poängen. Kanske det är en föråldrad synvinkel från en medlem av en annan generation, men jag tror inte att det handlar om att skapa en reaktion på ditt heta tag på något problem av dagen.

Skrivning är ett långt spel som involverar uppfinning, syntes och en viss mängd furtiveness. Det behöver inte andras svar att vara komplett. Att arbeta i isolering och osäkerhet är en viss typ av disciplin i sig, och författare bör odla den.

Christopher Sorrentino är författare till fem böcker, bland annat Trance, en nationell bokprisfinalist för fiktion. Hans nästa roman, The Fugitives, kommer från Simon & Schuster. Hans arbete har varit allmänt antologiserat och har dykt upp i A Public Space, Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, Esquire, Staket, Granta, Harper, Los Angeles Times, McSweeneys, New York Times, Open City, The Paris Review, Playboy, Tin House, och många andra publikationer. Han har varit mottagare av stipendier från Lannan Foundation, New York Foundation for the Arts och Ludwig Vogelstein Foundation, och han var Writer-in-Residence vid Fairleigh Dickinson University 2011. Han har undervisat vid Columbia University, New York University, New School, Fairleigh Dickinson och på Unterberg Poetry Center i 92nd Street Y, där han är en kärnfakultet medlem.