Hur en boks dramatiska rättigheter blir sålda

Du känner till namnen på dagens rikaste författare: J.K. Rowling, Stephen King, Dan Brown. Det finns några andra namn men listan är kort och ingen av dem blev riktigt rika genom att publicera sina romaner. De blev riktigt rika när dotterrättigheterna såldes.

Böcker är ofta källmaterialet för filmer, tv-serier och scenspel och, precis som alla dotterbolagens rättigheter, representerar försäljningen av film och tv-rättigheter extra inkomst och exponering för boken som de bygger på.

Hur det är gjort

En viktig punkt är att författaren, inte förlaget, nästan alltid äger dotterrätten. Och det inkluderar de så kallade dramatiska rättigheterna. Ändå kan utgivaren ordna försäljning av dramatiska rättigheter.

Dramatiska rättigheter som Holly Frederick har det högspecialiserade arbetet med att arrangera försäljningen av en boks film-, tv- eller scenrättigheter för anpassning. Frederick arbetar uteslutande med författare vars böcker publiceras av Curtis Brown.

"Vid Curtis Brown hänvisar vi till min typ av roll som en sekundär agent, sade hon." Vad jag menar med det är att jag inte är inblandad i den primära förlagsaffären - det är de primära agenterna som signerar kunderna och sälja klientens arbete till förlaget. Jag blir involverad i boken när den har sålts till en förläggare och är - bokstavligen! - gick ner den långa korridoren av min primära agent kollega in i back office."

Inte varje bok som publiceras av Curtis Brown gör det i hallen till sitt skrivbord. "Naturligtvis kommer du att ta matböcker och kolesterol dietböcker ur ekvationen. Men även efter det kommer inte varje bok att bli en film, inte varje bok kommer att vara en TV-show. Det är där min expertis kommer in ", sa hon.

Så, hennes första uppgift är att välja de böcker som är lämpliga för en dramatisk rättighetsförsäljning.

Winnowing Process

I början är det en läsares jobb. "Om du någonsin har läst en bok, slutför den och lägg ner den på ditt knä och sagt," Den där skulle göra en bra film! "då vet du lite om hur det är att göra mitt jobb, säger Frederick.

Det är förstås mer nyanserat än det. Du måste hålla nära flikar på marknaden, du måste veta vad marknadsplatsen letar efter, och du måste känna till de potentiella köpare.

"Det finns åtminstone ett zillion folk i Hollywood som kallar sig själva producenter idag," sa hon. "Mitt jobb handlar i stor utsträckning om att du vet rätt producent för rätt material, om en bit material är bäst anpassad för seriens TV, för långforms-tv, för en film eller för scenen. Och då måste du vet vad marknaden ska stödja. För varje 10 böcker som vi säljer här kan jag förmodligen lägga till nio, eftersom de inte är rätt för marknaden."

Inga pojke trollkarlar!

Timing är allting i dramatiska rättigheter. Frederick säger att hon inte kan sälja någonting med en vampyr eller en pojkvänner dessa dagar. Marknaden för dem är helt mättad. Dystopiska och post-apokalyptiska berättelser är också svåra att sälja på senare tid.

Och det betyder att några riktigt bra historier inte kommer att göra det till skärmen, åtminstone inte inom en snar framtid. "Jag har underbara, underbara böcker på min hylla att jag bara inte kan hitta köpare för tillfället eftersom boken träffade marknaden på fel tid", säger hon.

Försäljning av bokens dramatiska rättigheter betyder inte omedelbar miljontals. Den filmen kan aldrig bli gjort, eller om den gör det kan det flopas. Men försäljningen hjälper på andra sätt, noterar Frederick. Även en blygsam framgång innebär ytterligare bokförsäljning. Och den dramatiska rättighetsförsäljningen ökar intresset från utländska förlag, som kommer att vara mer intresserade av att ta en bok som kan dramatiseras.